Pollaiolo, Antonio (1431/32 ca.-1498) 
- Personaggio:
- Antonio Pollaiolo / Antonio di Jacopo di Antonio Benci, detto
- Estremi biografici:
- Firenze, 1431/32 circa – Roma, 1498
- Attività:
- pittore, scultore, orafo, incisore, disegnatore.
- Luoghi:
- Firenze, Roma.
- Notizie biografiche:
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Figlio di Jacopo di Antonio Benci, e fratello maggiore di Piero, come costui prese il soprannome di 'Pollaiolo' derivato dal mestiere del padre, commerciante di polli.
Incerta è la formazione. Piuttosto che allievo di Lorenzo Ghiberti, sembra sia più probabile che abbia frequentato la bottega di figlio di questi, Vittore. Aprì una bottega nella zona del Mercato Nuovo in via Vacchereccia (nei presso dell'odierna Loggia del Porcellino), ricordata dal 1470.
Presto si distinse particolarmente nel disegno quale ideatore di forme per oreficerie, cere, smalti, parati tessili, e "altre fantasie" (Vasari 1568). Ebbe inoltre modo di perfezionare tale pratica presso Maso Finiguerra, orafo lui stesso e grande maestro di arte incisoria. Lo stesso Antonio si cimentò nell'arte incisoria, di cui resta la celebre Battagli di nudi ricordata nel 1474 nella bottega di Squarciane a Padova. Si dedicò inoltre alla pittura, spesso in collaborazione con il fratello Piero, e alla scultura in bronzo. Il suo stile è caratterizzato da un accentuato dinamismo delle figure, spesso colte in pose plastiche e in torsione; il segno è netto deciso e vibrante. Nelle sue composizioni ripresa dell'antico e studio anatomico si fondono in maniera mirabile offrendo significative indicazioni alle generazioni future.
Dal 1457 fu impegnato in commissioni di arredi per il Battistero fiorentino, iniziando con il Reliquiario-Croce (Museo dell'Opera del Duomo) realizzato con la collaborazione di Betto Betti e Miliano Dei. Dal 1466 fornì i disegni per i ricami delle ventisette Storie di San Giovanni Battista per il parato dello stesso Battistero (1469-83; ora Museo dell'Opera del Duomo).
Fin dalle prime opere Antonio dette prova delle sue alte doti di disegnatore, orafo e cesellatore, tanto che nel 1466 si iscrise come aurifex aurario all'Arte della Seta.. Nel 1467 con Verrocchio e Luca della Robbia partecipa alla commissione per la palla dorata destinata alla sommità della cupola del Duomo. Realizzò poi la preziosa armatura indossata da Benedetto Salutati nella giostra cavalleresca indetta nel
Nel 1472 entrò come pittore nella Compagnia di San Luca. L'anno seguente Federico da Montefeltro, duca di Urbino, scrisse al Magnifico per raccomandargli l'artista, che gli stava assai a cuore.
Per i Medici Antonio cominciò a lavorare almeno dai primi anni sessanta, con Piero quando dipinse tre tele rappresentanti le Fatiche d'Ercole (perdute) ricordate nel palazzo in via Larga dall'inventario del 1492. Tali opere sono forse citate nelle tavolette dipinte con Ercole che scoppia Anteo e Ercole e l'Idra (Uffizi). Probabilmente per il Magnifico, suo amico, fece il primo bronzetto noto nell'arte moderna, l'Ercole e Anteo (Firenze, Museo del Bargello), anch'esso descritto nell'inventario del 1492.
Per l'amico Giovanni Lanfredini, ambasciatore mediceo alla corte pontificia, affrescò le Figure nude danzanti nella villa di Arcetri acquistata nel
Con Piero inoltre Antonio lavorò alla decorazione della cappella del Cardinale del Portogallo in San Miniato (1466-67) e dipinse il Martirio di San Sebastiano per
Nel 1484 accompagnato dal fratello Piero, Antonio partì per Roma per realizzare
Nel 1489 Lorenzo il Magnifico inviò una lettera alla corte pontificia con la quale presentava Antonio come uno dei migliori maestri fiorentini.
A capo della nuova bottega romana, Antonio progettò anche
Morì a Roma nel 1498.
informazioni generali - apparati e documentazione
